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同類諜戰劇

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7/10 如果喜歡開篇腦洞大開idea、驚艷視覺效果,還喜歡老鉛黃,那這片就對口了,外表功夫足夠讓人滿意,還有美爆的安雅和流行60s金曲,雖然人物扁平,故事就像氣球,前面鼓足氣,從50分鐘開始泄氣一直泄到尾,到結尾連氣球膠皮都要老化沒了太糟了。還有中間太多重復出現的faceless man和聲音回響太過于審美疲勞和hysteria了,我也并不認同把插曲、配樂、對白、背景音效全混在一起的亂燉混音。btw我一眼就認出來潔西梅李

hai同學

安哲最為宏大的一部史詩巨作,從劇本緯度和意識形態跨度而言可以說是前無古人后無來者。創作歷史以跳脫命運輪回,分立流派以書寫政治寓言,架空細節以建立神話色彩,根植民俗以回歸警世主題。從此作開始,安哲徹底與任何政治流派劃清界線,轉而關注民族精神家園的救贖 留白乃是電影的關鍵,安哲敘事幾乎從不會將人物或事件的來龍去脈交代清楚,留給觀眾的是想象和思考,在時間的緯度中揭開記憶的碎片,模糊不清的細節就是命運不確定性的呈現方式。全片幾乎貫穿360度長搖鏡頭,日本一码二码三码是什么尺码如今看來再不覺濫用,也絕非炫技,因為這就是安哲的常態,時過境遷的凄涼隨鏡頭的搖移逐漸釋放,宛如一曲悠長的時代悲歌 亞歷山大就是希臘的堂吉訶德,現實世界的理想主義者,安哲借此展開了一場存在主義的流亡之旅。理想主義幻滅于人民,化作帶血的雕像,在萬家燈火中流傳

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