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4.0。電影拍的太真誠了,我們站在何種立場也就不重要了,社會就是這樣的,很多判斷基于我們所處的視角,如果拍一部快遞老板的個人傳記,或許也是心酸的,電影可以試圖還原并解釋當下所看到的視角發生的一切,它引領我們去察覺不一樣的現實,我覺得中國主流市場很缺肯洛奇這一類電影,為什么很多弘揚真善美的片子最后都成了偽光正,其實根源在于它究竟是真還是偽,我們太過于關注表面的光鮮,我們寧愿去嘗試欺騙也不愿意真誠的面對自我,這也是當下的現狀,就電影創作來說,真誠大于立場,喜歡《我是布萊克》的觀眾應該也會喜歡這一部。

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不知所措堅盧治…每當人物遇到一個無從解決的困境,便會立即用一個淡出逃離現場,乃至沿用到電影的收尾。實在是太初級的對立了,父親送快遞,兒子就要做抵抗消費主義的涂鴉;母親為他人做護工,卻沒有時間照顧家人…將社會批判集中地強情節化本無可指摘,強指向性的鏡頭運動也并無關系,都只是攫取現實素材作議題論證而已。但將體系問題與家庭問題混淆起來,構成一種直接因果導向實在無法接納。突然從前段的喜劇處理邁入后段的悲情控訴,激發(快遞換線)與強化(搶奪事件)矛盾的反倒是剝削體系之外的突發事件,以此來論證體系剝削的失衡,意義何在?

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