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奧遜·威爾斯把在《公民凱恩》中所開創的華麗技巧和對敘事慣例的革新全部帶入了之后的電影——“哥特式的明暗對比、深焦影像、具有震顫感的動態范圍的聲軌、沉思性的疊化、突然的剪切、重疊和中斷的對話,以及復雜的攝影機運動”。這在《審判》中被發揮到極致,而在本片的結尾也可見一斑,陰暗逼仄的歡樂屋內,數面角度不同的鏡子在有限的空間內創造出無限的可能性,為觀眾獻上了一場令人眼花繚亂的影像實驗,這使得敘事方式十分糟糕的《上海小姐》至今仍廣受現代電影的追隨與致敬,尤其是在類型片中。

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8.4/10。①如簡介所寫:被委托假謀殺的男主因意外而背上了謀殺兩人的罪名,后來發現委托者竟是被女主所殺。②典型高水平的各種黑色電影低調打光;瘋狂屋行走和哈哈鏡和多重鏡像射擊那段置景極具表現主義韻味(多重鏡像啟發自《馬戲團》);幾段(深焦)運動長鏡頭調度地不錯;唐人街戲院那段以臺上的戲劇表演烘托緊張氣氛。③前半段節奏太松弛了,后半段漸入佳境;角色動機勉強/強行降智。